Faltenwurf vom Meister persönlich
| Das Geheimnis Michelangelos | ||||
Rußfeuerfarben |
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Er hat mit dem spitzesten Pinsel der Welt, der rußenden und von seinem Atemhauch entfachten Dochtlampe, auf schneeweißem von ihm aufgerauhten Kalk, gemalt - besser gebrannt.
Rußfeuerfarben.......... Bei dieser optimalen Technik des Michelangelo, die zwischen Malerei, Graphik und Bildhauerei vermittelt, kommt man dem Leben sehr nahe. Es ist Identität
an der Grenzfläche der Gegensätze. Wobei der Graphik der Vorzug gegeben werden muß, denn nur sie kann Tiefe oder Dreidimensionalität bei sparsamer Verwendung der Mittel zeigen -
wie im Tribar des Horn anschaulich gemacht (siehhh......). Siehe aber auch das Vorwort..............
Jetzt weiß ich inzwischen aber mehr. Der Strahlenpunkt der Dochtlampe wird noch viel heißer und spitzer, wenn man ihn durch eine Kristallkugel als LINSE schickt - haargenau wie im menschlichen Auge. Dann kan man noch viel schneller die Grundrisse zeichnen und zwar in verschiedenen Grautönen von Graphitschwarz bis weiß wie der frische Kalk beim Fresco. Dann braucht man auch keinen Ruß der Flamme mehr. Der Strahlenpunkt ist so heiß, daß das Wasser des frischen Kalks mehr als verdampft und schwarzen Kohlenstoff übrig läßt. Diese Linsenmethode oder FOKUSSIERUNG hat noch einen weiteren großen Vorteil. Sie erlaubt am kurzen Hebelarm zu dirigieren. Wenn ich mit der Hand einen sehr kleinen Bogen male, dann wird er an der Endstelle einen viel größeren Kreis beschreiben. Der nächste große Vorteil seiner Technik ist, daß der Kalk viel länger bearbeitungsfähig bleibt. Er kann nachbessern. Er kann auch in der Nacht arbeiten. Michelangelo konnte nur so die Riesenkapelle in drei Jahren bemalen. Einfach und deshalb genial. Leider hat er nur mich zugucken lassen und das erst nach einigen Jahrhunderten. Alles in Stein gebrannt wie auch unser Leben auf der Matrize der Lenardmembrane. Das Feuer kommt dabei vom Phoshor. Linsen gleich Wasserblasen sind auch haufenweise vorhanden. Eine Lenardmembrane kann nur mit Kalk aufgebaut werden. Noch ein Problem war sein Gerüst. welches aus Holz war und frei tragend. Wie hat er das hin bekommen? Wieder genial einfach. Er spannte trockene Balken zwischen den Wänden und feuchtete diese dann an. Sie quollen und preßten sich mit ungeheurer Gewalt zwischen die Wände. Unverrückbar fest, wenn sie naß blieben. Auch den Riesendavid hat er auf geniale Weise verrückt. Er HÄNGTE ihn an das Gerüst und schubste ihn ein bißchen vorwärts immer im Tempo der nachrückenden Konstruktion. Dazu braucht man keine Kraft, wenn auch geniales know how. Das können Sie aber nirgends nachlesen, denn Michelangelo wollte unsterblich sein und hat seine Techniken niemandem verraten. Auch sein Meißel war ganz anders, denn er ließ die Musik mit arbeiten. Sein Meißel hatte nur die Schneide aus besonders hartem Stahl, während der Schaft aus einem leichten aber sehr schwingungsfähigen Material aufgebaut wurde. So geriet der Meißel bei jedem Schlag in Vibrationen verschiedenster Frequenz. Er konnte so einen viel leichteren Hammer benutzen oder Schlegel. Hat er vielleicht auch heimlich gesungen??? Bei seinem malen an der Decke der sixtinischen Kapelle bestimmt. Er versetzte so seine frei schwebende Konstruktion in Schwingungen und alles fiel ihm leichter. Viel schwieriger für mich ist das Problem der Farben. Im nachhinein aber leicht. Er trug sie ziemlich grob schon vorher auf und brannte die überflüssigen einfach weg. Nicht vollständig sondern wie der KONTRAST es befahl. Er ist der einzige "Maler", der das so vollständig beherrschte. Er malte die Kontraste und kratzte die Farben weg. Oder etwa umgekehrt? Verwirren Sie mich bitte nicht. GESCHWINDIGKEIT IST KEINE HEXEREI. Wenn auch zauberhaft schöne Bilder entstehen.
Viele Grüße vom Hexer Peter Augustin
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Michelangelo’s Secret
Smoking Fire Paint
He painted—or better burnt—with the sharpest brush of the world, the smoking and with his breath ignited wick lamp, onto snow-white lime surfaces keyed by him. Smoking fire paint… With this ideal technique of linking painting, graphing, and sculpturing, Michelangelo comes very close to real life. It is about identity at the interface of opposites, whereas graphics are to be given the preference since they are the only ones that can show depth or three-dimensionality while using tools sparingly—such as was shown in the Tribar of Horn (see… ). But also see the foreword…
You could say that the creation of David had worn out Michelangelo quite a bit and that in the Sistine Chapel he needed some more quietude for his creations because he painted a whole host of statues or bishops onto the columns; they appear so vividly that only when you look from the side will you notice that they are “just” two-dimensional. Or the pope simply meant to save money. Even the arts in life and not only love are a marriage of poverty and cleverness according to Plato. I sat there in front of them for over an hour and was not quite sure whether they were true sculptures because Michelangelo had originally been a sculptor.
Michelangelo was a genius like Leonardo and knew how to reconcile theory and practice. He certainly came up with a very special kind of smoking fire lamp. Friedrich Engels called this period of the Renaissance (rebirth of Greek antiquity) the greatest progressive transformation, a time that needed giants and gave birth to giants, giants of thought, passion, and character, … Where have they gone? It is high time that such guys are born again. Wake up woman of the earth and realize your power…
Giants made to order! No problem. Dear women, I would love to help!
But by now I know more. The focal point of the wick lamp turns much hotter and sharper when sent through a crystal ball as LENS—just like in the human eye. It is possible to draw even faster outlines, and that in various shades of gray through graphite black right up to white like fresh lime in a fresco. Then there is no more need for the smoke of the flame. The focal point is so hot that the water of the fresh lime more than evaporates, leaving black carbon behind.
This lens method or FOCUSSING has another great advantage. It allows guiding the short lever arm. When drawing a very small curve with the hand, the circle at the other end will describe a much larger one. The next great advantage of his method is that lime remains much longer malleable. He can touch up later. He can also work at night. This is the only way that Michelangelo could have painted this huge chapel within three years. Simple and therefore ingenious. Unfortunately, he allowed only me to watch and that only some centuries later.
Everything burnt onto stone just like our life onto the matrix of the Lenard membrane. In this process, the fire comes from the phosphor. Lenses, the equivalents of water bubbles, are also available in ample amounts. A Lenard membrane can only be made with lime. And another problem was his scaffolding, which was freestanding and made from wood. How did he do it? Once again, simply ingenious. He fit dry beams between the walls and then moistened them. Immovably fixed—as long as they stayed moist.
Even the giant David he moved in an ingenious manner. He hung the sculpture from the scaffolding and nudged it forward, then again, and again, at the speed of the forward-moving scaffolding. You need no power for this, though ingenious know-how. You cannot read about this anywhere because Michelangelo meant to be immortal and did not share his techniques with anybody.
His chisel was also totally different because he let the music in. Only the edge of his chisel was made from especially hard steel while the handle was made from a much lighter but very vibrationally attuned material. Thus, with each stroke, the chisel started vibrating at various frequencies. Consequently, he could use a much lighter hammer or mallet. Did he also secretly sing? Certainly while he was painting the ceiling of the Sistine Chapel. In this way he set his freely resonating structure vibrating and everything was easier for him.
The issue of the paints is much more difficult for me. But in the end quite easy. He already applied them roughly beforehand and simply burnt the superfluous ones away. Not completely, but just as was dictated by CONTRAST. He is the only “painter” who mastered it to this high degree. He painted the contrasts and scratched the paints away. Or vice versa? Please don’t addle my brain. SPEED IS NO SORCERY. Though magically beautiful images can be created.
With warm regards from the sorcerer Peter Augustin
"Schwer"kraft
Die Lösung des Problems brachte mir das Urkilogramm in Paris, welches durch seine Sublimation immer leichter wird.
Man könnte mit diesem ständig fließenden Gas eine Maschine antreiben. Die Dichte des Gases nimmt durch Verteilung in den Raum ständig ab.
Wenn zwei Sublimationsgasströme aufeinander prallen heben sich beide Gasstromgeschwindigkeiten an der Grenzfläche auf.
Da es aber unzählige Sublimationsgasströme gibt, ist logischerweise das Weltall mit unendlich vielen Grenzen von Sublimationsgaströmen erfüllt. Es gibt also einen "Äther", der aber überall verschieden ist. Er hat allerdings nicht die geringste Kraft oder Wirkung, weil die sich alle an den Grenzflächen aufheben.
Die Schwerkraft ist also anscheinend die Ruhe an sich, weshalb man sie auch Trägheit nennt.
Alles sublimiert an allen Enden. Hebt sich aber an den unzähligen Begegnungsflächen auf, wodurch die nicht aufgehobene Sublimationsströmung der anderen Seite die Körper stärker gegeneinander treibt, sodaß die beiden Körper aufeinander gleiten, weil sich die Sublimationsströmungskräfte ausgleichen.
Es müssen sich überall Planetensysteme ergeben, wo alles in die Waage kommt. Nicht vollständig, denn es ergeben sich Eibahnen und keine Kreise.
Ein ideal runder Körper müßte immer auf der Stelle verharren. Aber die gibt es nicht. Die Sublimation ist an allen Stellen unterschiedlich.
Dasselbe gilt von der Dichte. Je dichter umso mehr Sublimation. Aber auch die Temperatur spielt eine entscheidende Rolle. Sie treibt die Gase an.
Die Dichte als Integrationsgröße ist viel leichter meßbar, weshalb die Temperatur in der Betrachtung bei der sogenannten Schwerkraft stark vernachlässigt wurde.
Schwerkraft ist also ein vollkommen überflüssiges Wort. Dichte reicht.
Deshalb ist auch Sublimationsdruck gleich Dichte durch zwei mal Geschwindigkeit zum Quadrat.
Das Wort Masse erleidet dasselbe Schicksal wie Schwerkraft.
Der Idiot Einstein hat so etwas einfaches nicht bemerkt. Aber die Äthervertreter sind auch nicht viel besser. Beide wirkichkeitsfremde Leute mit beschränkter Denkkraft.
Es gibt folglich weder Energie. Masse, Trägheit, Äther, Schwerkraft und viele andere vollkommen unnötige Worte??? Es sind leere Worthülsen. Gasdruck ist viel besser. Nullpunktenergie??? Puppig leicht zu entscheiden.
Michelangelo mit seinem superspitzen Lichtpinsel auf der weißen Kalkfläche verstünde mich sofort.
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